Király_László_2 0


Kedvenc alkotók: Bodor Ádám, Carlo Ginzburg, Charles Bukowski, Erin Morgenstern, J. M. Coetzee, Neil Gaiman, Paul Auster, Robert Graves, Umberto Eco


Aktuális olvasmányok

Steven Saylor: Birodalom
Charles Bukowski: Posta
Carlo Ginzburg: A sajt és a kukacok
Bánki Éva: Elsodort idő
Frank Schätzing: Raj
B. Szabó János: A tatárjárás
Tar Sándor: A mi utcánk
Csehy Zoltán: Hárman az ágyban
Paul Auster: A végső dolgok országában
J. M. Coetzee: Michael K élete és kora
Christopher Paolini: Örökség
Brandon Hackett: Az időutazás napja
>!
2019. augusztus 28., 16:25
>!
2019. augusztus 28., 16:23

Carlo Ginzburg: A sajt és a kukacok Egy XVI. századi molnár világképe

>!
2018. január 25., 22:04
>!
2017. december 15., 22:58
>!
2017. november 11., 23:02

B. Szabó János: A tatárjárás A mongol hódítás és Magyarország

>!
2017. november 11., 22:55
>!
2017. október 15., 00:19

Csehy Zoltán: Hárman az ágyban Görög és latin erotikus versek

>!
2017. október 14., 00:28
>!
2017. augusztus 21., 22:59
>!
2017. augusztus 21., 22:54

Christopher Paolini: Örökség avagy a Lelkek Sírboltja

>!
2016. október 12., 07:26
>!
2016. augusztus 20., 23:45
Hirdetés

Utolsó karc

>!
Király_László_2

Mintha a melankólia fogalma magát a melankóliát takarná el. A szavak kisemmizik azt, amiről szólniuk kellene. Minél kézenfekvőbbnek látszik a válasz, annál erősebb a hiányérzet, ami kíséri. CSERHALMI LUCA ÍRÁSA.

Földényi F. László esztéta és irodalomtörténész jelentős kutatója a melankóliának nevezett érdekes jelenségnek, első jelentős kötetét is Melankólia címen adta közre 1984-ben. Ebben a melankólia történetét, fogalmának alakulását és a társadalomban elfoglalt helyét, ennek folyamatos változását dolgozza fel egészen az ókortól kezdve. Ezt követően is számos műve született a melankóliáról, amelyekben művészettörténeti szemszögből foglalkozik tárgyával. Elmélyülése megmutatkozik az új köteten is, hiszen végtelen azoknak a szak- és szépirodalmi utalásoknak a száma, amelyeket felvonultat elemzése során, és amelyek az értelmezést gazdagítják.

A Jelenkor Kiadónál megjelent A melankólia dicsérete igazán lendületes írás, ugyanakkor dinamizmusa erős líraisággal párosul, amely sajátos alaphangulatot kölcsönöz az olvasás élményének. A történeti áttekintés itt most nem kap hangsúlyt, inkább a mára többnyire kialakult melankólia-elgondolást kívánja átadni. Feltárja, mennyi mindenben megjelenhet a melankólia, és milyen sokrétű a melankolikusan szemlélhető jelenségek, dolgok száma, hiszen a kiváltó ok többnyire nem a szemlélt tárgyban, hanem a befogadóban található.


A bevezetésben a lényegi összefüggéseket tárgyalja, amit a kimondottan szuggesztív első fejezet tesz még mélyebbé. Itt saját melankolikus tapasztalásairól számol be, amitől az egész könyv is személyes ügyként jelenik meg az olvasó számára. Ugyanezt a gesztust ismétli meg majd az utolsó három fejezetben is, így foglalva a melankólia végtelen tágasságát saját véges létének keretei közé, a születés és a halál közelségének tanúságtételével. A melankolikus élményről való beszéd is keretek közé szorul, ami az emberi gondolkodás korlátaiból fakad, a lényegi igazság birtoklásának lehetetlenség-érzetéből.

A melankólia alapvető tulajdonsága tehát a megragadhatatlanság és a hiányérzet. Ez a kettő összefügg, hiszen a melankolikus figyelme az emberi ésszel elérhetetlen lényeg világára irányul, amelynek megtapasztalása csak pillanatszerű, leírhatatlan, és utána hiányérzetet teremt. Sebet ejt a szemlélődőn, aki már csak a sebet tudja tapogatni, de keletkezésére magyarázatot adni nem tud, és miután a seb nem gyógyul, egyre csak a hiányzó részt keresi, az emléket, ami akkor kiszakadt belőle. Nyomasztja az érzés, hogy talán csak a seb létezik, de okozója nem is valóságos, viszont a hiány nem kitölthető és nem is elengedhető. Ugyancsak melankolikus tapasztalat az, amikor úgy érezzük, mintha valaminek hatására kikerültünk volna a földi létezés törvényszerűségei alól, mintha elvesztettük volna a kapcsolatot a térrel és az idővel. A valami magasabb valóság átéléséért kívül kerülünk a racionalitáson. Nem véletlen, hogy Földényi a kötet utolsó fejezetében a melankólia tapasztalatát élet és halál, a „már itt” és a „már valahol máshol levés” kettősségébe helyezi, a határtapasztalatok mezejére terelve a megismerés lehetőségeit.

Különböző korok jelenségein és konkrét művészeti alkotások során át tárja fel előttünk ezt a tüneményt, ezzel példázva, hogy az emberiség örök alapvető tapasztalata a melankólia. Művészettörténeti következtetései néhol merésznek tűnnek, például amikor Giorgione Vihar című festménye hatásának tulajdonítja a Dürer művészetében később olyan hangsúlyos melankólia-megjelenítést, mint például a híres Melancolia I. című metszetén. Izgalmas párhuzamokat von különböző művészeti ágakból merített példáival a középkortól egészen a modern műfajokig, mint a fénykép (Hans Peter Feldmann 100 év című fotósorozata, 2001.), vagy a film (például Stanley Kubrick Űrodüsszeia, 2001.) Átjárást enged műfajok között, hiszen a melankolikus vonás képes egymáshoz közelebb hozni egymástól eltérő dolgokat, mint amennyire a köztük lévő ellentétek, különbségek széthúzó ereje eltávolítaná őket. Így történhet meg, hogy a Peter Zumthor által tervezett Klaus testvér kápolnáját (Mechernich, 2007) és egy ugyancsak általa tervezett borsőrlőt is párhuzamba állítja. De közelebbi lehet a rokonság két melankolikus műalkotás között, mint egyetlen művész két alkotása között, amelyek eltérő hangulatban keletkeztek.

Kimondottan érdekes, hogy nemcsak műalkotásokban éri tetten a szerző a melankólia megnyilvánulásait, hanem mondjuk, a tetoválás európai szokássá válásában vagy a régimódi mozik kihalásának folyamatában is ezt az érzést kontextualizálja, amivel közelebb hozza a mindennapi élethez ezt a tapasztalást, és nem zárja el a művészetek egyre inkább elidegenedő világába.

Földényit finom fogalmazásmódja segíti áttetsző témájának megragadásában. Habár háttértudása vitathatatlan, elemzéseitől távol áll a tudományos objektivitás, ezúttal sokkal inkább egy lágyan haladó személyes kontempláció hatja át az írásokat. Az esszé műfajában ezt a hangnemet szabadon kibontakoztathatja, így nem véletlen, hogy ezt a formát választotta új kötetéhez is. A melankólia mibenlétét már az első fejezetekben megfogalmazza. A további részekben pedig nem ismételgeti magát, így az olvasó állapíthatja meg, hogy egy-egy műalkotásban vagy jelenségben pontosan mi a melankolikus vonás, így a kötet aktív befogadójává válhat.

Néhol azonban a könyv a kitérő válasz paradoxonába keveredik, hiszen pontosan nem tudja megragadni azt, ami ennyire eltávolodott a hétköznapi élmények világától. Mégis, a maga kissé lebegő módján igyekszik a végtelen sokszög pár oldalát megragadni, mint Dürer polyhedronja, amihez a konkrét példák adják a legjobb lehetőséget. Ezek az oldalak egy-egy fejezetet jelenthetnek, amelyek önmagukban is teljes értékűek lehetnek, mégis egy nagy egész érzetét sejtetik.
Szerző: Cserhalmi Luca

Kapcsolódó könyvek: Földényi F. László: Melankólia

Földényi F. László: Melankólia